1.
Mettons maintenant en scène, par exemple, un petit tournage sonore :
Soit un microphone immobile :
Tu te place à une distance qui serait celle de la longueur d'un bras ;
Tu possèdes deux galets que tu frappes, une, deux, trois fois...
Tu enregistres le résultat sur un magnétophone
À l'écoute de ce son enregistré, certainement reconnaissable comme un son de
caillou
as-tu cette impression qu'il est un son seul
dans un espace large, libre et disponible de tous côtés
à la manière d'un simple trait de pinceau sur une toile ?
À l'inverse, as-tu cette impression d'une sonorité qui s'empare de tout
l'espace acoustique
engorgeant ton attention par le plein de sa présence ?
2.
Lors du tournage sonore s'établit un rapport fondamental, directement lié à
la distance
ensuite décisif quant à son écoute une fois enregistré
Plus le corps sonore est éloigné du microphone
en gardant ici comme mesure de référence la longueur de ton bras
plus le son projeté dans l'espace de ton audition
par le biais du haut-parleur
semble s'enfoncer au sein d'un espace interne à ce même haut-parleur
se positionnant ainsi dans une échelle des lignes de fuites et des
profondeurs
Plus le corps sonore s'approche du microphone
jusqu'à le toucher
plus son image acoustique est déformée, exagérée
mais surtout, en emplissant de sa présence le support en signaux acoustiques
grandissants
parfois même saturés
voici qu'il se joue du haut-parleur comme d'un projecteur de matérialités
physiques
indomptées, qui font irruption voire explosion dans le flanc le plus
attentif de ton écoute
3.
Enregistrer un son, le fixer sur un support
c'est remplir de manières multiples l'espace d'un plan acoustique
Une musique concrète implique, à l'écoute
cette notion de plan originel
qui est comparable à la page du poète, la toile du peintre, le rouleau du
calligraphe, l'écran de cinéma, de télévision ou celui de l'ordinateur
4.
Cette possibilité de plan de référence est une chance
Il est le lieu où vont se positionner
- se mettre en repère -
toutes les caractéristiques explorantes de tes sons
dans un jeu de stabilité tournoyante
Les relations que l'auditeur entretient avec la composition
se font ainsi dans l'axe d'une mise en rapport
nécessairement agissante
L'idée de plan de référence
propose à l'écoute haut-parlante un espace
le lieu d'émergence possible d'une norme
d'un point de maturité de la perception ;
le centre oscillant de cette norme, lors du tournage sonore
sera la distance naturelle du bras tenant le microphone
et autour duquel toute une panoplie de perspectives naturelles iront
rayonner
Ensuite, au travers du haut-parleur
se fera sentir le noeud médian d'une présence
elle même articulée dans un axe énergétique
Chaque son enregistré, chaque tournage sonore porte en lui son propre plan
de référence
De la sorte il s'indique lui-même
Il oriente
Le tournage sonore
quand il est assumé en vu d'être projeté sur l'écran acoustique
- lieu unique du déploiement des images sonores <
est une forge de la sensation auditive
5.
Tout comme il est possible, au sein d'une composition de musique concrète
d'apprécier les distances entretenues entre les objets sonores
- au travers de leur grain, de leur spatialité, de l'espace interne du
haut-parleur ou de leur capacité à en surgir, de leur temporalité propreS-
de même, à l'issue du tournage sonore
une juste distance est engagée dans notre échange avec le haut-parleur
devenant ainsi écran acoustique
et ce, essentiellement, lorsque sur toute la durée proposée
existe une cohérence
inscrite dans la planification même des sons
6.
Afin de t'en rendre compte de façon intelligible
tu organiseras, dans ta classe
un espace d'écoute proposant une frontalité simple
en positionnant les auditeurs face à l'écran des haut-parleurs
afin d'instituer une attitude concentrée, attentive
donc critique
et par là même ouverte
De la même façon que tu t'occupe naturellement des bonnes conditions
lumineuses
pour regarder des diapositives, un film ou une vidéo
tu mettras en scène l'accès à ton espace d'écoute
comme si tu allais à un cinéma pour l'oreille...
Chapitre V - Écran acoustique, cinéma pour l’oreille
mardi 28 septembre 2004 par lionel
