1.
Tu considéreras le microphone comme un oeil unique
dans ta main
avide de tout voir
Mobile ou immobile
à bout de bras
le microphone capte les sons du monde
Mobile ou immobile
le microphone
si tu l'utilise habilement
taille dans le monde qui t'entoure des morceaux de temps
va chercher - tu es son guide -
des morceaux de réel dans l'espace sonore qui t'entoure
dans ton quotidien devenu en entier champ musical
d'où tu tirera un langage :
le langage de tous les sons du monde
Smais non sans aborder, sur ce terrain, quelques surprises
puisque te voici avec en main un étrange appareillage technologique...
2.
Le microphone n'hésite pas, comme l'oeil
à ouvrir ou clore ses paupières
Avec lui, dans ta main
tu auscultes le dehors au plus proche, te penchant sur l'infime
parfois même, à l'inverse, tu iras capter les appels rayonnants du lointain
Avec lui, dans ta main
tu multiplies, par ta présence active
les angles d'écoute sur un même complexe sonore
et ce, dans l'action du geste manuel
qui vise, tournoie, se détourne ou bien s'approche encore
et qui, à lui seul, imprimera pour l'enregistrement
ainsi que son écoute haut-parlante
une singularité musicale douée de vie
et sensuelle
Une singularité n'existant que pour être partagée
au travers du haut-parleur
avec celui qui écoute
Une singularité qui doit être l'essentiel du sonore
quand il naît du haut-parleur
A savoir : une force comme un don
Une force
pour donner de la force
3.
Que serait un son enregistré de façon uniquement technique
par là même sans vie, amorphe
non choisi
sinon qu'un poids pour l'audition
une ombre vague, dégouttante, impossible à saisir
instable et génératrice de tensions
plutôt qu'une ouverture sur ce monde poétique
que tu désires déployer ?
4.
Qu'est ce qu'enregistrer un son avec le microphone ?
Et une fois capté par le microphone, puis réécouté au travers du
haut-parleur
en quoi va-t-il changer la perception de ton monde ?
5.
Enregistrer un son
le réécouter au travers d'un haut-parleur
c'est donner à entendre quelque chose qui semble réel
pourtant est autre chose que ce réel auquel tu t'attendais
N'en as-tu pas déjà fait l'expérience
en découvrant la différence qui existe, par exemple
entre le son de ta voix
que tu connais - ou semble connaître -
et le son de ta voix enregistrée
réécoutée au travers du haut-parleur ?
Est-ce la même voix ?
Est-ce toujours toi ?
Quelle étrangeté !
6.
Enregistrer un son et le réécouter au travers d'un haut-parleur
c'est déployer le sonore, dans l'espace de ton écoute
comme un éventail porteur d'une multiplicités d'interprétations
C'est rendre le son une nouvelle fois vivant, autonome
et non pas le considérer comme unique réplique
Tu n'écoutes pas un son enregistré de la même façon
que le corps sonore qui est là
devant toi, dans tes mains manipulé
Tu vas plutôt vivre avec ce qu'il est désormais possible d'appeler
son image :
son image sonore
Une expérience pour toi nouvelle et rayonnante
te proposant d'entrer dans un éclat
devenant le chantier d'opérations vives ;
un terrain en friche, cependant, difficile et sauvage
car il te faudra par toi-même l'approvisionner en densités
afin de t'approcher le plus possible de la vertu signifiante du sonore
afin de donner à entendre ce qui, d'une image
déborde sa pure matérialité
pour que l'auditeur en saisisse l'essence
enfin se l'approprie, en toute fierté
l'emmenant, comblé, dans le jeu ouvert
de ses plus intimes sensibilités
7.
Une singularité si typique
qu'elle fut considérée comme le lieu de l'émergence possible d'un genre
musicale, dès les années quarante du siècle précédent : la musique concrète
8.
Il faut ici insister sur cette idée que le corps sonore
une fois enregistré
devenu objet sonore
(puisque l'enregistrement va te permettre de le réécouter, de te le
réapproprier, de le réagencer...)
porte avec lui, désormais, une matérialité flottante
Dégagé de tout contexte, de tout origine visuelle
le son enregistré se retrouve à vif, dévoilé
étrangement saisissable
et ce, exclusivement par le biais de tes oreilles
De là, il oscille, impudique dans ta perception
entre rejet et fascination
Il devient presque un fantôme
au sens de cette manifestation inquiétante
qui ne viendrait à ton contact que par un seul de tes sens : l'audition
Mais n'est-ce pas une chance
que de pouvoir ainsi manipuler des traces
habituellement si impalpables ?
Avant l'avènement l'électricité, puis de l'enregistrement mécanique
qui pouvais prétendre retenir les sons du monde dans ses filets ?
Seul l'écho peut-être...
9.
Le propre de la peinture
est de nous donner à voir des images fixes, encadrées
par là même très éloignées de la réalité mouvante
et qui, pourtant, nous transportent
pour une autre vision
N'est ce pas le propre de son enregistré
- nous pourrions dire : du son fixé -
que de nous donner à entendre des images sonores
sans aucun visuel associé
et qui, par là, stimulerons avec force
le déploiement d'une autre audition
et de tout ton imaginaire intérieur ?
10.
Cependant, projeter un son dans l'espace, au moyen du haut-parleur
et ce, sans certaines précautions
serait donner à l'audition du nu écorché ;
ce serait l'offrir à un auditeur devenu exclusivement voyeur
ne le laissant évoluer qu'en ce terrain simple et naïf
de l'unique reconnaissance
Manipuler des objets sonores
les composer
ce sera donc plutôt leur faire vivre une existence autonome
dans la peau d'un nouveau contexte
Ce sera travailler à leur modeler des causes nouvelles, ouvertes et
imaginantes
Ce sera se démettre de la simple empreinte d'un signe acoustique sur une
surface
- celle du support de l'audible : l'enregistrement -
pour rejoindre le statut d'une figure décidée
un objet doué en quelque sorte de sa propre intention
et qui saura se détacher de l'informe
pour toucher directement la conscience de celui qui écoute
Un jeu de conscience à conscience ?
11.
Si l'objet sonore, devenu vivant dans tes mains
devenu singulier
se doit de prendre l'aspect d'un certain réel
tout en abandonnant en finesse les causes de sa naissance
il peut également le faire en jouant des ambiguïtés
tant par sa cohabitation avec des sons mis en scène, justement
pour leur potentiel de reconnaissance assumée
que dans cette manière où, refiguré
il s'amusera à nous perdre dans la pluralité de ses identités
Enregistrer un son, un complexe de son
et le manipuler, une fois enregistré
en tant qu'objet sonore
c'est saisir, subtilement, ce potentiel caché
que nous offre toute chaîne électroacoustique :
projeter, dans l'espace de l'écoute haut-parlante
des images sonores
12.
Mais qu'est ce qui fait, à l'écoute d'une image sonore
que quelque chose attire
que parfois l'on se fige, l'on se fait prendre en proie ?
13.
En acceptant cette idée d'un rapport de fascination
entre celui qui enregistre et ses sons,
à l'écoute au travers du haut-parleur
les intentions premières seront contagieuses
Déchirant l'écran de la toile acoustique
elles iront jusqu'à nous toucher
Elles établiront un contact
Et ce contact, quand il aura lieu
(à toi de le mettre en scène, de le susciterS)
déploiera une force poétique et de vie
une densité
que tous nous pourrons partager
14.
Enregistrer un son, un complexe de son
par l'intermédiaire de ce que nous pouvons dors et déjà appeler
un tournage sonore
l'insérer dans une composition de musique concrète
est un acte qui ne trouvera son sens, selon moi
que lorsque l'objet sonore déploiera, pour l'audition
un foyer sensible et ouvert
lorsqu'il engagera celui qui l'écoute dans un monde
- sa poétique -
afin qu'en retour
lui-même réalise son propre monde autrement
guidé dans la liberté de sa propre interprétation.
Chapitre I - Enregistrer un son
mardi 28 septembre 2004 par lionel
